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流量時代,文學新人如何“被看見”

來源:文匯報    2025-05-30 16:59:50

連日來,90后文學青年劉楚昕獲獎感言刷屏,像一束追光燈投向文壇角落——人們驚嘆于他的堅持與淚水,共情他與病故女友彼此扶持的溫情故事,也帶出了更值得深思的話題:聚光燈照亮的或許只是0.1%的幸運兒,更多的“劉楚昕們”能否“被看見”?

“文學新人要出頭太不容易了!”在現場聽完劉楚昕獲獎感言的作家余華,昨天在浙江參加文學活動時如是感慨。他表示,“文學最好的時代是新人輩出的時代”。

故事動人但需警惕“被過度消費”

“從我大約十三四歲的時候,就有夢想成為作家,之后一直投稿,一直被拒稿,大約投了10多年的稿,直到今天才獲獎。”第二屆漓江文學獎頒獎現場,劉楚昕小說《泥潭》獲虛構類獎,一番感言讓人動容。其間談起女友生前種種,更是幾度哽咽,鏡頭掃過臺下,許多嘉賓抹著眼淚。短短幾分鐘發言也戳中了很多網友心底的柔軟。有條高贊評論說:“她預感到你會感到痛苦,提前埋下了讓你積極的力量。”

“如果有一天我的書獲獎了,我一定要把我們的故事說出來。我想讓大家知道,這個世界上,她曾經來過,留下過許多美好。”劉楚昕提到女朋友說起歌詞“越過山丘卻發現無人守候”,背后不失為一種“痛的領悟”——“當下即全部,珍惜眼前人”,文學的意義與價值得到了具象呈現。

《泥潭》尚未顯真容,出版面世有待時日,眼下熱度的確有很大一部分來自人們被獲獎者經歷所打動。“等讀到作品,更加能驗證他是不是一個值得等待的,有爆發力的新人。”一位文學編輯如是說。

“小說中主人公沒有走出泥潭,但自己比較幸運,不管是寫作還是人生中,也算重新站了起來。”劉楚昕在接受采訪時談到,為了這本小說查閱很多資料,有一陣子“就像陷入泥潭一樣”,但寫作仍是唯一支點。這份堅持在《泥潭》中具象化——這部以清末民初為背景的小說分三部分敘事,通過亡靈自述、編輯視角、女性獨白交織,暗喻個體在時代與命運中的掙扎。

“劉楚昕能從評選中脫穎而出,說明作品是好的。他講的故事自然是動人的,但我反而有點希望不要再消耗這份深情。”作家鄧安慶道出擔憂,一個作家的作品要得到傳播,離不開宣傳賣點,畢竟大家對作家本人還不大熟悉,但更希望關注的是作品本身,而不是凄美愛情故事。“突然成名后需要穩住。珍貴的情感,要越發愛惜。這樣的傳播流量雖誘人,但也傷人,需警惕被反噬。祝福這位同行的文學之路越走越寬。”

傳統挖掘培育新人的路徑失效?

一個值得關注的細節,獲漓江文學獎虛構類獎提名獎的《陽鳥》,作者王和平是74歲“新人”。余華透露,這位爺爺輩寫作者筆耕多年終于發表這部小說。這在文壇并非孤例。鄧安慶曾從事出版編輯,接觸過不少四五十歲仍在寫作但未出名的作者,“他們過得很苦悶,感覺是在黑乎乎的隧道里走了很久很久,開始前頭還有一點點光在吸引著他,到后面這光漸漸地淡下來。作品總是需要讀者的,但很多情況下,寫了也就寫了,沒有人看,像是野山坡上一朵花,開了就開了,謝了也就謝了。無人問津,還繼續寫下去,精神當然難得,但實際很難有人能堅持下去。”

某文學雜志編輯坦言:“新人稿擠不過名家專欄,訂戶要看余華,不要‘于華’。”事實上,名家也有青澀期,但幸運等到了伯樂——1980年代中后期,《收獲》注意到一大批探索文學新形式和新觀念的青年作家,在1987年第五、第六期和1988年第六期專門開設“先鋒專號”,將全國零散的青年作者小說集中推出。其中,余華在《收獲》上發表首部作品《四月三日事件》位列其中,還有蘇童、格非、王朔、馬原、孫甘露等新人新作。

文學雜志或出版社挖掘培育新人的路徑在當下是否一定程度上失效?“我們不能簡單以雜志銷量或單行本印數下滑,來說明渠道收窄。更深層的原因在于,全民寫作門檻降低后,對文學佳作期待值的稀釋。所謂一個文學新人,實際上應是作品大于人的,先看到作品,再看到人。作品本身足夠新,足夠有力量,讓人耳目一新,才能把作者從泥巴下拔出來,讓人們看到他的名字。”有文學編輯告訴記者,一些寫作者可能花了半輩子或十幾年、二十幾年,都在比較平庸的表達空間里打轉重復,“這可能也是很多寫作者的困境,待在繭房里,要找到破繭的方式與力量”。

“劉楚昕們是冰山露出水面的尖角。”資深出版人也有苦衷,出版社很難出完全默默無聞的作者作品,“作品再好,沒有賣點就沒有出路。選題會上,大數據關鍵詞決定生死,比如要有草根光環或淚點炸彈。有時也會提出所謂‘爆款相’,往往是‘苦難濾鏡’或‘疼痛美學’,貼上跨界身份標簽等。”

那些未被照亮的角落,無數無名者正用生活本身寫作,把自己活成一部部《泥潭》續集。文學不死,但需要更多雙手——不是等待救世主,而是織就一張接住“無名者”的網。

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